近日，以抗擊新冠肺炎疫情為題材的電影《中國醫(yī)生》上映，首映日即成為當(dāng)日票房冠軍。眾多醫(yī)學(xué)界權(quán)威人士對其給予了高度贊揚，稱其“非常真實”“像一顆催淚彈，飽含深情”。無數(shù)觀眾在銀幕前流下了飽含感動的淚水。這部電影用時代報告的敘事方式，以武漢疫情中的“風(fēng)暴眼”金銀潭醫(yī)院為焦點，全景式地再現(xiàn)了艱苦卓絕的全民抗疫戰(zhàn)爭。對于國人而言，電影中的任何虛構(gòu)都可能帶來質(zhì)疑，甚至冒犯觀眾的情感?！吨袊t(yī)生》的創(chuàng)作者對此顯然了然于心，其之所以能夠打動觀眾，在相當(dāng)程度上得益于真實。

這種真實，體現(xiàn)為對武漢抗疫場景的還原。故事發(fā)生地為金銀潭醫(yī)院，主人公各有原型，攝影棚中的場景搭建和醫(yī)療設(shè)備也嚴(yán)格符合醫(yī)院標(biāo)準(zhǔn)。而且，故事情節(jié)的編撰以及細(xì)節(jié)的打磨，也無不符合生活真實。兇險莫測的疫情，蜂擁而至的病人，醫(yī)護人員滿是勒痕的臉龐、剃短的頭發(fā)，醫(yī)療物資的短缺，治療方案的分歧與摸索……這些熟悉的場景，既是對事實的還原，也是對觀眾情感和記憶的尊重，使觀眾再次體驗了疫情時期的緊張和擔(dān)憂、恐懼與希冀，并與劇中人物達到情感共鳴。

作為一部劇情片，重要的是從生活中披沙瀝金，從紛繁復(fù)雜的現(xiàn)象中提煉出動人的故事，將生活真實升華為藝術(shù)真實，藝術(shù)化地表達抗疫戰(zhàn)爭中所表現(xiàn)的民族精神，才能感動人、鼓舞人。《中國醫(yī)生》的藝術(shù)真實，有賴于小中見大手法的運用。

首先，以小人物充實大背景。影片以新聞播報重現(xiàn)新冠肺炎疫情肆虐這一宏大背景和國家層面的疫情防控狀況，而具體的抗疫情形則通過眾多直接參與救治病人的醫(yī)生來表現(xiàn)。這是一系列鮮明豐滿的人物形象：冷靜、果斷又不乏溫情的ICU主任文婷，責(zé)任感強、急性而又隱忍的院長張競予，勇于擔(dān)當(dāng)、直爽而自視頗高的援鄂醫(yī)生陶峻，笨拙沉默而又上進的新手醫(yī)生楊小羊……作為被歌頌的對象，他們并非完人，更非超人，對醫(yī)院接診能力的判斷難免失誤，治療方案未必完美。種種失誤和遺憾，使他們被還原為活生生的普通醫(yī)生。中國醫(yī)生的群像塑造，由此避開了英雄模范的刻板形象，而落實為一個個具體鮮活的個人，以作為醫(yī)生與普通人的雙重情感打動觀眾的心。

其次，以小視角觀察大社會。這部電影將焦點集中于幾位醫(yī)生身上，以他們的醫(yī)療活動為中心，串聯(lián)起身邊的同事、病人及其家屬，由此輻射到更為廣闊的社會，表現(xiàn)全民抗疫的恢宏場景。堅持送貨而被感染的快遞員和冒著生命危險誕下孩子的妻子、先后失去父母的女孩、因未等到病床而逝于家中的小賣部老板、未見到奶奶最后一面卻最終捐獻了奶奶遺體的小伙子……在這些消逝的生命以及背負(fù)著哀思和希望活下去的人們身上，寄托著對幸福與親情的渴望和追求、對傷痛的理解和悲憫以及對武漢人民深切的敬意。

最后是以小情緒襯托大情懷。這部電影著力表現(xiàn)醫(yī)護人員在疫情面前冒著生命危險救死扶傷的大愛，也不回避他們作為普通人的種種情感，甚至負(fù)面情緒：滿懷希望卻終于失望、盡了一切努力卻仍然未能挽回生命的無力感，治療效果的不確定性帶來的焦慮，未能負(fù)起家庭責(zé)任的委屈與歉疚……在身體的極度疲憊與精神的極大壓力中，他們摻雜著痛苦的堅守和拼搏更顯得真實而可貴，也更具有感人的力量。

以疫情為題材的電影為數(shù)不少，如美國的《傳染病》、日本的《感染列島》、韓國的《流感》等。相比之下，《中國醫(yī)生》的特色既體現(xiàn)為其取材的真實性，又體現(xiàn)為基于藝術(shù)真實的情感記憶與價值導(dǎo)向：生命至上、尊重科學(xué)、舉國同心、命運與共。這種鮮明的中國特色，足以使《中國醫(yī)生》成為同類電影中的一個獨特存在。